Искусство записи электрогитары. Часть 2

Есть еще одна торговая марка, о которой нельзя не упомянуть, – Pignose, которая произвела революцию на рынке маленьких и удобных комбиков. Pignose имеет чистый, бесшумный электронный тракт, ведь он питается от батарей. Именно это дает ему право называться идеальным для студийной записи, плюс тот факт, что он помещается в обычный рюкзак! Это мало кого оставит равнодушным…

Компания Тома Шолца (Scholz Research) под названием Rockman пошла еще дальше. Ими был выпущен симбиоз комбика и плеера, типа Sony Walkman. В него встроены эффекты типа chorus и различные типы distortion, что позволяет музыканту в наушниках репетировать, ощущая полноту концертного звучания. Мало того, через линейный выход этого миниатюрного прибора можно осуществлять запись, к примеру, демозапись для дальнейшей работы. Но для студийной работы он, конечно же, не подходит.

Затрону еще один аспект подбора гитарных усилителей – психологический. Я всегда прошу гитаристов (или их техников) привозить на запись собственный комбик, ведь "привычка – вторая натура". Вариант с собственным комбиком срабатывает наверняка только тогда, когда он хорошего качества.

Однако в студии, в отличие от репетиционных баз и концертных выступлений, к гитарному усилителю предъявляется намного больше требований по многим параметрам. Одно из важнейших – отношение "сигнал-шум" каждого прибора, поставленного в цепь. Соответственно, требование по низкому уровню шумов относится и к каждой из "педалек", и к прочим гитарным процессорам.

И все же, бывают случаи, когда лучшее по качеству не является более удобным. Неопытному музыканту труднее перестраиваться с одного звучания на другое. Даже небольшое отклонение от привычного может привести к психологическому "зажиму", и он вообще ничего не сможет сыграть. Почувствовав это, плюньте на шум, хрип и тому подобные искажения. Партия, исполненная с удовольствием, как говорится, "с кайфом", прозвучит все равно лучше, чем сыгранная без эмоций...

Чем подключать гитару к комбику, тоже стоит описать отдельно. Основной вид разъемов, используемый для подключения инструментов – джек (четвертьдюймовый разъем). Инструментальный разъем – это монофонический TS-разъем, используемый с несимметричным кабелем. Основной проблемой таких кабелей является восприимчивость к внешним магнитным полям, которыми переполнено пространство сцены, да и студии не всегда идеальны. Естественно, чем более защищен от внешних наводок передаваемый с инструмента сигнал – тем чище и правдоподобнее вы получите звук.

В случае, если сессия записи длится не один день, и вы находитесь в постоянном поиске новых звуков, стоит не только записывать положение ручек эквалайзера на комбике, но и помнить о том, по каким кабелям проходил сигнал, и в какой последовательности – иначе не удастся восстановить "вчерашнее звучание". Не говоря уже о том, что некоторые гитаристы пытаются экспериментировать с ручками громкости и тембра на самих гитарах – что совершенно недопустимо в концертной практике, не говоря уже о студии.

Все эти ручки должны быть в положении "максимум". Я предпочитаю подойти и проверить сама, если появляется сомнение, что уровень сигнала меняется, или яркость тембра "гуляет" от дубля к дублю.

Считаю, что настройка комбика – дело гитариста. Это вовсе не значит, что надо отказываться помогать ему в этом интересном и увлекательном занятии, если он сам просит. Но все же основная задача звукорежиссера – точно записать на ленту то, что звучит в акустической комнате.

Смотрите также: